Спящая красавица

Премьера балета «Спящая красавица» состоялась в петербургском Мариинском театре в 1890 году. Это была эпоха безраздельного владычества в русском балете Мариуса Петипа — француза, создавшего из хорошей европейской среднестатистической труппы феномен русского классического балета, который продолжает жить третье столетие. Во многом это оказалось возможным благодаря сотрудничеству балетмейстера с Чайковским, чья симфоническая музыка помогла развитию и усложнению форм и содержания классического балета. «Спящая красавица» была их первой совместной работой. Петипа, который к тому моменту почти полвека оттачивал форму большого сюжетного классического балета, снабжал Чайковского подробным планом, где был указан характер каждого музыкального номера и его длина с точностью до такта. Чайковский отзывался на это таким разнообразием музыкальных структур и мелодий, что постоянно заставлял Петипа преодолевать давно сложившиеся привычки и искать новые приёмы.

Облечённая в форму сказки, «Спящая красавица» сочетает безупречную драматургию, богатейшую музыкальную партитуру, многообразие театральных и танцевальных форм, сложную сценографию и чудеса театральной машинерии, а также исторические аллюзии и культурную многослойность. Что «Спящая красавица» — это шедевр, с первого спектакля поняли не все, но уже к началу ХХ века она обрела статус вершины классического балета.

Спектакль быстро был признан образцовым, но был так сложен для постановки и исполнения, что в Москву его перенесли только в 1899 году. Сделать это поручили Александру Горскому, который владел новой системой танцевальной нотации — записи танца. Это позволило ему показать в Большом театре практически точную копию петербургского спектакля.

Московские артисты во время репетиций просто «влюбились» в молодого интеллигентного петербургского постановщика. Успех работы, одобренной самим Петипа, положил начало «эпохе Горского» в московском балете, длившейся четверть века и ознаменовавшейся полным разрывом с петербургской традицией ради новых модернистских идей и попыткой воплотить на балетной сцене творческие идеалы Московского Художественного театра.